| 压缩器、限幅器 |
| 文章来源于：深圳市 嘉博灯光音响公司 发布时间： 2014/10/2 |
| 一、压缩器 压缩器的作用像一种自动音量控制，当所得到的信号太强时会自动调低音量。下面来说明一下压缩器的原理。 假如正在为一位女高音歌手录音。有时她唱得很轻柔，以致使歌曲被混录声所掩盖；而有时她会发出大音量的音节，轰向观众。有时她边唱着边走近或远离话筒，以致她的平均录音电平发生了变化。 为了解决这个问题，可以用控制增益的方法——当她大声演唱时将增益调低，而在小声歌唱时则增大增益。但是这种变化很难预料，所以最好选择能自动完成这一任务的压缩器。当输入信号电平超过某一预置电平（叫做阀值）时，压缩器会降低其增益（放大量）。这样输入电平越高，增益越小。结果，大音量的音节会变得轻些，减少了动态范围（图10.10）。  压缩能保持人声和乐器声的电平更平稳，使对整段混录声的聆听感觉更轻松些，并且能防止因大音量的音节而引起的削波。同时也能用来作些特殊效果—能使鼓声变得更丰满，或者可增强低音吉他的余音等。在专业录音棚内，压缩几乎总是用于人声；也常用在低音吉他、底鼓和原声吉他上，有时也用在某些其他乐器上。 压缩不是丢失了富于表现的音乐动态吗？如果严格来说，是会丧失了一些动态。但是那种太大或太弱的人声是令人讨厌的。所以有必要来试用压缩器。尽管如此，还是应该提醒演奏者有遇到大音量音节时要控制好他们的音量。而且对贝司和低音鼓的压缩有助于维持音乐的一致性和强劲的节拍感。 如果歌手能恰当地使用话筒，那么在拾取歌声后就不需要使用压缩器。他或她在大音量音节时离话筒远些，在弱音节时离话筒近些。是否使用压缩器，要听最终的混录声来决定。如果能听清楚所有的歌词，而且没有出现太大音量的音节时，就不必使用压缩器。 1 压缩器的使用 通常，只对各自的声轨或乐器进行压缩，而不对整条混录进行压缩。需要压缩的也仅是那些有必要压缩的素材。压缩一条立体声混录时，要用一台具有立体声链接的两通道的压缩器，立体声链接能使在压缩的变化过程中保持左右声道的平衡。 多频段压缩器（在稍后叙述）是经常用于立体声混录的一种很好的选择。 以下介绍压缩器控制部件。有些压缩器上只有很少的控制部件，因为压缩器的大多数设定已在工厂内事先设置好了。图10.11给出了一种压缩器的插件程序。  压缩比或斜率 压缩比是输入电平的变化与输出电压的变化之比。例如，一个2:1的压缩比表示输入电平每变化2dB时，输出电平则变化1dB；输入电平有20dBd的变化时，在输出端上只引起10dB的变化，依次类推。典型的压缩比的设定为2:1至4:1。"软拐点"或"过电即压缩"的特性曲线为用于低电平信号时的一种低压缩比和用于高电平信号时的高压缩比。据一些制造商解释称，这种压缩特性的声音要比使用固定压缩比听起来更自然。 阀值 阀值是指开始压缩时的输入电平。把阀值调节在较高值（大约在-5dB）时，那么压缩器仅对最大音量的音节进行压缩；把它设定在较低（-10dB或-20dB）时，则对响亮范围的音节都进行压缩。-10是一个典型的设定值。如果压缩器有一个固定的阀值时，则可用输入电平控制部件来调节其压缩总量。 增益降量 压缩器的增益降量用分贝数来表示。它随输入电平而变化。调节压缩比和阀值的控制部件，使增益在大音量音节时下降某个总量后的声音为最佳时为止。被显示在表头上的增益降量——在3～10dB为典型值。 压缩曲线图 大多数压缩器的插件程序显示输出电平对输入电平用分贝为单位的压缩曲线图（图10.11）。当输入电平从零增加到阀值电平时，曲线图是一条平直的斜线，输出电平的变化与输入电平的变化是相配一致的，当输入电平超过阀值电平以上时，出现压缩，曲线趋向较平直地倾斜：输出电平的变化要少于输入电平的变化。其转折点称之为压缩曲线的拐点。从无压缩到有压缩的转折可以是突变（硬拐点）。 经过压缩后的曲线斜率（右边部分）指出了压缩比。曲线越趋于水平，压缩比越大。水平线时则表示压缩器处于限幅状态（将在本章稍后的限幅器小节解释）。当在改变压缩比与阀值时，压缩比也会相应地变化。 起控时间 起控时间是指当压缩器被某一音乐的起音所激发时使增益降低的快慢程度。典型的起控时间为0.25～10ms。有些压缩器是随着音乐而自动地调整起控时间，有些压缩器也是工厂设定好了的起控时间。起控时间越长，那么在增益下降之前的所通过的峰值越高。所以使用较长的起控时间时，可使声音更有力度；选用较短的起控时间时，则由于较缓慢地起控而降低了声音的力度。 恢复时间 恢复时间是指在大音量结束后，压缩器的增益返回到正常值时的快慢程度。在这里，恢复时间用压缩器恢复到它的正常增益值的63%时所需的时间来表示。恢复时间可以从50ms至数秒间可调。1.5～0.2s为典型值。对于低音乐器，为防止谐波失真，恢复时间必须大于0.4s。短的恢复时间能使压缩器快速跟随音乐的音量变化，并保持较高的平均电压。不过由于噪声是随着增益的增加而增大，所以短的恢复时间会出现一些气流声和喘息声。长的恢复时间能使声音更自然。然而恢复时间定的太长的话，那么在紧接着出现小音量段落时也会降低其增益。所以在有些压缩器内，恢复时间是自动变化的，或者工厂已调整在一个常用的时间值上。 有些压缩器在把它们设定在RMS（有效值）或平均值方式时，它们不能进行起控时间和恢复时间的设定。因为这些设定是被自动地调整的。 图10.12画出了压缩器的起控时间和恢复时间在波形包络线上的效果。灰色部分表示音乐小节已被送到压缩器。一个长的起控时间有利于增加包络线的起音部分，可给出一种轮廓更为鲜明的或"锋利"的声音。短的恢复时间倾向于会提升音符之间的电平，可以给出音量更大些或更为肥厚的声音。恢复时间与音符的衰减时间相似，可以增加声音的持续时间。  输出电平调节 输出电平调节也叫做补充增益，这种调节是由于增益减量而设法增加压缩器的输出电平。例如，如果一台压缩器引起了6dB的增益下降，需要增加6dB的补充增益才能达到一致的增益。这样也为声轨的无声的部分提升了6dB。有些压缩器在它们的其他部件有变化时仍可保持输出电平恒定。 需要花费一些空余时间，把所有的设定用来重放声音效果，从中来学习那些设定是如何来影响声音的。把各种各样的乐器声和人声通过一台压缩器之后来重放声音，改变那些设定，将会听到是如何来取得音节的。 有些压缩器有一种侧链设施。这是用来连接一台均衡器的一对输入/输出插孔。为了仅仅压缩在某条人声声轨上的咝咝声，提升侧链着的均衡器上3kHz～10kHz左右的部分。为了仅仅压缩在某条人声声轨上的喘息噗声，提升侧链着的均衡器上20Hz左右的成分。 多频段或分频式压缩器把音频频段分为3个或4个频段（低音、中音、高音），并且是分别地来压缩每一个频段。用这种方法，压缩器可以压缩一个大音量的低音音节，或软压缩某些"s"声，而不致降低综合电平。在缩混或母带制作期间，多频段压缩经常被应用到每首歌曲的最终混录上去。 2 压缩器的连接 要压缩数字音频工作站内的某条声轨时，可为那条声轨选址一种压缩器插件程序。不要用辅助发送来用于压缩。要把一台硬件压缩器连接到带有需要作压缩信号的线路内，可使用下列方法之一： •在录音时需要压缩一件乐器或一种人声：找出所需压缩的某件乐器的输入单元。在单元的背面，把插入发送插孔连接到压缩器的输入；把压缩器的输出连接到插入返回插孔。或者从输入单元的直接输出口取出信号，把这个信号送到压缩器，再把压缩器的输出送到录音机的声轨输入口。 •在录音时需要压缩一组乐器：找到所需压缩的乐器组的输出。把母线输出接到压缩器的输入，在把压缩器的输出送到录音机的声轨输入。如果母线有插入插孔，则可把压缩器接入到插入插孔即可。 •在缩混期间需要压缩一条声轨：把声轨输出接到压缩器的输入，把压缩器的输出接到调音台的通道输入。或找到该声轨的调音台的输入单元，然后在该单元上找到插入发送和返回插孔（有可能会是一个单个的带有发送和返回接点的插孔）。把插入发送接到压缩器的输入；把压缩器的输出接到插入返回端。 3 "Ballpark"压缩器的设置建议 •歌声：压缩比为2:1至3:1，快速起控，0.5恢复时间，设定在具有3～6dB增益降量时的阀值。具有特大动态范围的歌手可能需要用12dB的增益降量，并且要用4:1的压缩比。 •贝司和鼓组：压缩比4:1，慢恢复时间，在大音量的"噗声"上设定在具有3～6dB增益降量时的阀值。起控时间的调整取决于想要有多大程度的柔和起控。短起控时间=温和的起控，长起控时间=大音量的起控。 •电吉他：压缩比4:1至8:1,10dB的增益降量，400ms的恢复时间。 •要降低咝咝声（咝声消除方式）：首先设定一台均衡器，使在6kHz附件作窄带提升。然后在播放歌声的声轨时，做频率的上下扫描，直至找到咝咝声"s""sh"被扩大到最响的频率区域。记下那个频率。卸下均衡器并插入一台多频段压缩器。除了3k～10kHz频段以外，禁用所有频段。试着设置先前记下的那个频率附件的较窄的频段。建议作如下的设定：压缩比10:1，起控时间1ms，回复时间100ms，阀值-32dB。用阀值设定做试验，以获得所期望的咝咝声消除量。 •要压缩立体声混录：可试用如下的设定：压缩比2:1，软拐点，起控时间20ms，恢复时间200ms。设定在增益降量为5～10dB时的阀值。如果听到压缩器在压扁声音时，除非那是所希望得到的声音，否则可返回一些增益降量。 应该在分轨录音时还是在录音时进行压缩？如果在压缩之前插入均衡器，那么在缩混期间要改变其压缩量将极其困难或不可能实现。如果在缩混期间压缩那些声轨的话，则可随意改变那些设定。 在把低切均衡施加到某条声轨上时，应该在压缩之前插入均衡器。因为在声轨上通常有很多低音，除非先把那些低音加以均衡衰减，否则那些额外的低音将会触发压缩器。当要应用某种提升时，则应把均衡器置于压缩器之后，以使那种提升不被压缩。 二、 限幅器 限幅器可以把信号在超过某一预置电平时可以保持它的波形峰顶。由于一台压缩器会降低音乐的总体动态范围，而一台限幅器仅仅影响最高的峰值（图10.13）。为了在这些快递的封顶上起作用，限幅器必须要具有非常快的起控时间——1us～1ms。在限幅器内的压缩比是很高的——10:1或更高——而且阀值也设定得很高，约在0dB。当输入电平超过0dB以上时，这时的输出电平仍停留在0dB。这样就可以防止在限幅器之后的设备内的信号过载。 一台压缩器/限幅器可以执行它们名称上的两种功能。它在很宽的范围上压缩平均信号电平，并且因为限制了峰值而可防止过载。它具有两种阀值：一种为压缩器使用的低阀值，而另一种是为限幅器使用的高阀值。 在现场录音期间，限幅器可以用来防止录音机的过载，或可避免扩声用功率放大器的削波。当在数字音频工作站内把一些混录后的歌曲作成一盘母带节目时，可以用限幅来降低节目中峰值信号的电平。把阀值设定在最高峰值电平之下6dB处。然后应用归一化的处理，即提升整个节目的电平，直到节目内的最高峰值到达最大电平时为止。限幅与归一化可以在一张最终刻录的CD盘上获得音量更大些的节目，而不用对音乐的动态进行压缩。 一种具有"向前看"特点的限幅器插件程序，可以检查即将到来的音频信号是否有峰值出现。音频信号进入到向前看缓存器，限幅器测量音频信号，并且能很快地作出反应，以便降低即将到来的峰值。  |
